烟渚被烟雾笼罩的水中小洲唐人孟浩然《宿建德江》“移舟泊烟渚日

烟渚：被烟雾笼罩的水中小洲。唐人孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”

此词抒写男女间的离情别绪。

上片写离别前的情景。游丝飞絮，皆喻人之神魂不定；泪眼相觑，写尽两情之凄惨。烟柳万丝，难系兰舟，极言离别之无奈。

下片写别后相思之苦。换头点晚景，已见愁色。愁绪无数，今宵难遣，语极深婉。

全词情思凄迷哀婉，语言清倩婉秀。

凤凰台上忆吹箫　李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。　休休。这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁。

金猊（ní）：铜质的狮子形香炉。

宝奁（lián）：装饰精美的梳妆匣。

非干：与……无关。

武陵人远：语本北宋人韩琦《点绛唇》：“武陵回睇，人远波空翠。”武陵人：原指陶渊明《桃花源记》中渔人，亦指东汉时入天台山采药遇仙女的刘晨、阮肇。此处借指去远方的爱人。

秦楼：即凤台，相传是秦穆公女弄玉与其夫萧史乘凤飞升之前的住所。

明清人对此词赞语甚多。如明人茅映说：“出自然，无一字不佳。”（《词的》）。清人陈廷焯则称：“此种笔墨，不减耆卿（柳永）、叔原（晏几道），而清俊疏朗过之。”（《云韶集》）。对于词的内容是写离情，没有异议，但对于是写别前还是别后则各持看法。这里取别后之说。此外，关于李清照产生“新愁”的原因是赵明诚纳妾，虽是今人新说，亦应注意。

上片描写女主人公晨起时情态，笔法略似温词《菩萨蛮》（小山重叠金明灭），不同的是本篇女主人公有明确的别离对象。丈夫远行，自己懒于膏沐，这是常见情形。动人的是对心理的自我展示：离愁说也说不尽，干脆不说，然而，人就因此而消瘦了！非干、不是二语，比《古诗十九首》中的“相去日已远，衣带日以缓”写法，显得更为深婉。围绕日间楼头凝望来写。丈夫已去，已是无可挽留，自己也只有独守重楼。唯一可做的便是凝眸空望。唯有二字，不仅强调了女主人公隔绝于人，凝眸不为人知的现实情境，也远通上片“多少事欲说还休”之语。望而不见，新愁又添，复与上片“新来瘦”相应。

总之，人是一种痴态，心是一腔痴情，词是一片痴语。笔致宛转，十分动人。